李清照詞風(fēng)是婉約派，李清照的詞獨(dú)具一家風(fēng)貌，被后人稱為「易安體」。前期作品真實地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于寫自然風(fēng)光和離別相思。活潑秀麗，語新意雋，清麗、明快。后期作品主要是抒發(fā)傷時念舊和懷鄉(xiāng)悼亡的情感。表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁，孤獨(dú)，惆悵。字字血淚，聲聲嗚咽，凄涼、低沉。

　　李清照的詞可以南渡為界，分為前后兩期

　　前期詞主要描寫傷春怨別和閨閣生活的題材，表現(xiàn)了女詞人多情善感的個性。如《如夢令》描寫惜春憐花的感情：“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！绷硪皇祝骸俺Ｓ浵と漳?，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺?！彼蜈w明誠外出而作的相思怨別詞，更是情意深摯，別具一格。如《醉花陰》描寫女詞人在“佳節(jié)又重陽”時，倍感孤寂，于是以黃花自喻說：“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！彼臉?gòu)思新穎，意趣高雅，不是一般男性作家代言體怨詞所能相比的。又如《一剪梅》下篇抒發(fā)詞人盼望丈夫來信的心情：“花自飄零水自流一種相思兩處閑愁此情無計可消除才下眉頭卻上心頭”。

　　后期的詞則充滿了“物是人非事事休”的濃重傷情調(diào)，從而表達(dá)了她對故國，舊事的深情眷戀。如《聲聲慢》上片表現(xiàn)詞人“尋尋覓覓”，又無所寄托的失落感，以及在“冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的環(huán)境中獨(dú)自傷心的神態(tài)。下片觸景生情，悲秋自憐之：“滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個愁字了得？”全詞語言簡明，節(jié)奏急促，情調(diào)凄婉。另一首有名的《永遇樂》由“元宵佳節(jié)”引起感傷，追懷往日的“中州盛日”。下篇寫到：“中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五，鋪翠冠兒捻金雪柳，簇帶爭濟(jì)楚，如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向。簾兒底下，聽人笑語。”全詞流露出對國家變故，昔樂今哀的深切悲痛之情，后來宋末詞人劉晨翁讀此詞，不禁“為之淚下”。一般說來，李清照早期的作品特色在于芳馨俊逸，表現(xiàn)出了婦女敏銳纖細(xì)的感覺，而且在表達(dá)方面往往用白描之筆，真切而且自然。

　　至于其晚期的作品，則可以分為兩種成就：

　　一種仍保有前期的婦女的敏銳纖細(xì)的感覺，只不過在意境上較早期作品顯得沉郁悲涼了，如《南歌子》的“天上星河轉(zhuǎn)”一首可以為代表；

　　又一種則突破了婦女的情意和感覺的限制，而在意境上達(dá)到了非常健舉超逸的境界，如《漁家傲》。“天接云濤連曉霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。我報路長嗟日暮，學(xué)詩謾有驚人句九萬里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去?！比昧讼笳魇址ǎ^去她寫情寫景都相當(dāng)寫實，這首詞卻又了突破，無論意象和情意都進(jìn)入了一種非常高遠(yuǎn)的境界，而且意象和情意結(jié)合得恰到好處，這種成就是值得注意的。李清照晚期有一種“豪健和飄舉”的精神，雖然此類作品多已散佚，但還有她的詩為證，“生當(dāng)作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”高宗遷都臨安后就想茍且偏安一隅，早已沒有收復(fù)國土的大志了。李清照的這首詩，真可以使那些茍且偷安的人慚愧。另一首詩有“木蘭橫戈好女子，老矣不復(fù)志千里，但愿相將度淮水”之句，表示自己仰慕花木蘭可以拿起武器從軍殺敵，說這才是真正的好女子?？墒亲约耗昙o(jì)已大，無法上千里之外去殺敵，但仍愿保留最后的愿望，有一天希望能見到南渡的人結(jié)伴渡過水，回到北方。這些句子都可見出李清照的豪氣。