“海上月是天上月，眼前人是心上人”的意思是：海平面上懸掛的月亮是天上的那輪明月倒影而來(lái)，而我眼前的這個(gè)人就是我心里愛(ài)著的那個(gè)人。這句話出近代作家張愛(ài)玲所著的《傾城之戀》一書(shū)中。

“海上月是天上月，眼前人是心上人”原文

海中月是天上月，眼前人是心上人。

向來(lái)心是看客心，奈何人是劇中人。

“海上月是天上月，眼前人是心上人”翻譯

海面上倒影的月亮就是天上的月亮，眼前的這個(gè)人就是心里喜愛(ài)的人；自己本來(lái)就是局中人，無(wú)法置身于外。

“海上月是天上月，眼前人是心上人”賞析

該句出自張愛(ài)玲的《傾城之戀》中的古詩(shī)，該詩(shī)表達(dá)的意思是：以為繁花看盡，超然物外，向來(lái)能冷眼看愛(ài)恨離合，榮華塵土;卻原來(lái)都是遇見(jiàn)你前的鋪墊，邂逅相逢，相思作局，從此人在劇中，悲歡隨你。

　　《傾城之戀》講述了什么

　　講述了舊派大家之女白流蘇與留學(xué)海外的新派公子范柳原從最初并無(wú)交集到因香港淪陷而造就了姻緣的故事。小說(shuō)通過(guò)描寫(xiě)俗世男女的婚戀，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)與愛(ài)情交織中命運(yùn)的偶然與必然，以及一個(gè)無(wú)盡蒼涼的復(fù)雜社會(huì)。

　　《傾城之戀》賞析

　　張愛(ài)玲小說(shuō)中的悲劇意識(shí)根源于她對(duì)女性生存困境的清醒認(rèn)識(shí)和深刻體悟，同時(shí)她也看到了女性苦苦掙扎的無(wú)奈與痛苦。而《傾城之戀》向讀者展現(xiàn)了一幅關(guān)于女性生存的悲涼畫(huà)卷。在封建專制以男權(quán)為中心的社會(huì)里，女性始終處于弱勢(shì)地位，沒(méi)有所謂的公平可言，她們始終扮演著依附者的角色，只能一味服從與執(zhí)行，她們是時(shí)代的犧牲者和受害者。

　　正因?yàn)閺垚?ài)玲看到了女性的悲哀與無(wú)奈，她完全理解女性生存的種種艱辛，她對(duì)于女性的陰暗的一面，給予了同情和理解，她說(shuō)自己寫(xiě)的那些人，他們有什么不好，我都能夠原諒，有時(shí)候還是喜愛(ài)，就因?yàn)樗麄兊拇嬖?，他們是真的。張?ài)玲在《傾城之戀》中用她獨(dú)特的視角展示了舊時(shí)代里女性的生存困境。

　　在封建社會(huì)里，白流蘇依舊束縛于封建思想的泥沼里。她的出走不會(huì)有本質(zhì)上的變化，無(wú)非是從一個(gè)人到另一個(gè)人，一段婚姻到另一段婚姻的區(qū)別。白流蘇在處心積慮尋求第二次婚姻的過(guò)程中，想盡辦法，做了一切努力，換來(lái)的也是失望。在一次次精明的算計(jì)中，她并沒(méi)有得到一直期待的名分。然而面對(duì)世人的白眼與生存壓力，她最終選擇了妥協(xié)，她做了范柳原的情人。

　　若不是因?yàn)橐粓?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，范柳原也許不會(huì)和白流蘇結(jié)婚，如果沒(méi)有香港的淪陷，沒(méi)有成千上萬(wàn)人的死去，沒(méi)有成千上萬(wàn)人的痛苦，等待她的也許是妥協(xié)。盡管她是幸運(yùn)的，得到了自己想要的，成為了范柳原的妻子，但這并不意味著消解了她在艱難“求嫁”這一過(guò)程中的悲劇色彩，反而帶給人無(wú)限的悲涼。《傾城之戀》透出的悲涼意味，是張愛(ài)玲對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)以及人生的深刻思考，更多的是看懂世事的透徹醒悟。

　　作者介紹

　　張愛(ài)玲(1920—1995)，中國(guó)現(xiàn)代作家，原名張煐。原籍河北豐潤(rùn)，生于上海。5歲入私塾受教，1931年入讀上海圣瑪利亞女校，1939年考入香港大學(xué)文科，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后返回上海。

　　1943年發(fā)表小說(shuō)《第一爐香》《第二爐香》，一舉成名。1952年離開(kāi)大陸去香港。1955年離開(kāi)香港去美國(guó)，1995年9月逝于洛杉磯。主要作品有長(zhǎng)篇小說(shuō)《半生緣》《小團(tuán)圓》，中短篇小說(shuō)《金鎖記》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》和散文《燼余錄》《對(duì)照記》《異鄉(xiāng)記》等。