“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇?！敝傅氖俏骱?。這句詩出自蘇軾的《飲湖上初晴后雨二首·其二》。晴天的西湖水波蕩漾，在陽光照耀下，光彩熠熠，遠處的山籠罩在煙雨之中，眼前一片朦朧的景色，非常漂亮。這句詩既寫了西湖的水光山色，也寫了西湖的天氣。

　　《飲湖上初晴后雨二首》其一原文

　　水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇。

　　欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

　　《飲湖上初晴后雨二首》其一翻譯

　　天清氣朗時的西湖，水光盈盈波光楚楚;細雨迷濛中的西湖，山色空靈似有似無。如果把這美麗的西湖比作絕代佳人西施，那么無論濃妝還是淡抹都令人傾倒折服。

　　《飲湖上初晴后雨二首》其一注釋

　　1、瀲滟：水波蕩漾、波光閃動的樣子。 方好：正顯得美。

　　2、空濛：細雨迷濛的樣子。濛，一作“蒙”。亦：也。奇：奇妙。

　　3、欲：可以;如果。西子：即西施，春秋時代越國著名的美女。

　　4、總相宜：總是很合適，十分自然。

　　《飲湖上初晴后雨二首》其一賞析

　　從詩題可知，詩人在西湖飲酒游賞，開始時陽光明麗，后來下起了雨。兩種不同的景致，讓他都很欣賞。他說：天晴之時，西湖碧水蕩漾，波光粼粼，風(fēng)景正好;下雨時，西湖周圍的青山，迷蒙蒼茫，若有若無，又顯出另一番奇妙景致。“瀲滟”，波光閃動?！翱彰伞?，煙雨迷茫。這兩個詞都是疊韻詞，增強了詩歌語言的音樂性。

　　這里，詩人既寫了湖光，又寫了山色;既有晴和之景，又有雨天之韻，可以說內(nèi)容是很多的。但從另一個角度看，又很籠統(tǒng)，因為這兩句并非只適用于西湖。其實，這正是詩人筆法高妙之處。西湖很美，但究竟美在哪里，怎樣美法，恐怕沒人說得清。如果具體地描繪景物，可能會有個別精彩之句，但總失之太實、太具體，不能傳達出西湖給人的整體印象。蘇軾這兩句有高度的藝術(shù)概括性，同時又很形象、很傳神，想象空間很大，將“西湖即是美”這一人們共有的感受用詩的語言表述出來。同時，這兩句也反映出詩人開闊的胸襟與達觀自適的性情。

　　“西子”即西施，春秋時越國有名的美女。無論是淡雅妝飾，還是盛裝打扮，西施都一樣美麗動人;如果把西湖比做西施的話，那么不管是晴是雨，是冬是春，它都同樣美不勝收。

　　以絕色美人喻西湖，不僅賦予西湖之美以生命，而且新奇別致，情味雋永。人人皆知西施是個美女，但究竟是怎樣的美麗，卻只存在于個人心中。而西湖的美景不也是如此嗎?采用這樣的手法，比起直接去描寫，不知要節(jié)約多少筆墨，而它的寓意卻豐富深刻得多。它對讀者不只訴之于感受，同時也訴之于思考，讓讀者通過自己的想象去發(fā)揮詩的內(nèi)涵。這一出色的比喻，被宋人稱為“道盡西湖好處”的佳句，以致“西子湖”成了西湖的別名。也難怪后來的詩人為之?dāng)R筆：“除卻淡妝濃抹句，更將何語比西湖?”

　　詩人對西湖的特點作了極其準(zhǔn)確而又精到的藝術(shù)概括，達到“以少總多，情貌無遺”的藝術(shù)效果;此外還運用了恰當(dāng)新穎的比喻，賦予西湖以人的生命和資質(zhì)，使西湖成為美的化身，對西湖進行美的升華。因此，在難以計數(shù)的歌詠西湖的詩歌中，這首詩成為流傳最廣的名篇。

　　《飲湖上初晴后雨二首》其一創(chuàng)作背景

　　蘇軾于宋神宗熙寧四年(1071)至七年(1074)任杭州通判，曾寫下大量有關(guān)西湖景物的詩。這組詩作于熙寧六年(1073)正、二月間。從詩意看，作詩當(dāng)天朝晴暮雨，詩人既為酒所醉，亦為美景所醉。

　　《飲湖上初晴后雨二首》其一作者介紹

　　蘇軾，北宋文學(xué)家、書畫家。字子瞻，號東坡居士，眉州眉山(今屬四川)人。蘇洵子。嘉祐進士。神宗時曾任祠部員外郎，因反對王安石新法而求外職，任杭州通判，知密州、徐州、湖州。后以作詩“謗訕朝廷”罪貶謫黃州。哲宗時任翰林學(xué)士，曾出知杭州、潁州等，官至禮部尚書。后又貶謫惠州、儋州。北還后第二年病死常州。南宋時追謚文忠。與父洵弟轍，合稱“三蘇”。

　　在政治上屬于舊黨，但也有改革弊政的要求。文汪洋恣肆，明白暢達，為“唐宋八大家”之一。詩清新豪健，善用夸張比喻，在藝術(shù)表現(xiàn)方面獨具風(fēng)格。詞開豪放一派，對后代很有影響。擅長行書、楷書，取法李邕、徐浩、顏真卿、楊凝式，而能自創(chuàng)新意。

　　用筆豐腴跌宕，有天真爛漫之趣。與蔡襄、黃庭堅、米芾并稱“宋四家”。能畫竹，學(xué)文同，也喜作枯木怪石。論畫主張“神似”，高度評價“詩中有畫，畫中有詩”的藝術(shù)造詣。詩文有《東坡七集》等，詞集有《東坡樂府》。