她字是劉半農(nóng)造的。劉半農(nóng)在其1917年翻譯的英國戲劇《琴魂》中，試用了自己創(chuàng)造的新字“她”，引來保守勢力的攻擊和反對，輿論爭論十分激烈。隨后，劉半農(nóng)撰寫學術論文《“她”字問題》，并將文章寄回上海發(fā)表，結(jié)束了漢語中第三人稱男女表達混亂的現(xiàn)象，豐富發(fā)展了漢語言文字。

現(xiàn)代漢語中，我們經(jīng)常使用第三人稱代詞“她”來指稱女性。但在古漢語中是沒有“她”字的，我們表達第三人稱使用“之”或“他”?！八痹谒卧脑挶尽蚯锌梢苑褐傅谌Q的一切事物，包括男人、女人以及其他無生命的東西。

“她”的產(chǎn)生是在新文化運動后期，其創(chuàng)造者是劉半農(nóng)。當時普遍提倡白話文，大量引進了西方現(xiàn)代文化。但在翻譯歐美文學作品時，漢語第三人稱不能區(qū)分性別，造成了很大的混淆和不方便。魯迅先生曾嘗試過使用“伊”來代指女性，但“伊”來自古漢語和南方方言（本義并非專指女性），使用起來一不切實際，二不方便，很難推廣。

劉半農(nóng)在其1917年翻譯的英國戲劇《琴魂》中，試用了自己創(chuàng)造的新字“她”，引來保守勢力的攻擊和反對，輿論爭論十分激烈。隨后，劉半農(nóng)撰寫學術論文《“她”字問題》，并將文章寄回上海發(fā)表。他的新詩《教我如何不想她》更是膾炙人口，表達了一個海外游子對祖國母親“她”的思念。劉半農(nóng)創(chuàng)造了“她”字，結(jié)束了漢語中第三人稱男女表達混亂的現(xiàn)象，豐富發(fā)展了漢語言文字。魯迅先生曾高度評價說，“她”字的創(chuàng)造是“打了一次大仗”。