畢加索的作品是立體主義風(fēng)格，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)的單一視角，很有美術(shù)鑒賞意義；他接受過(guò)正規(guī)的學(xué)院派美術(shù)訓(xùn)練，功底扎實(shí)，畫(huà)風(fēng)獨(dú)特；畫(huà)作風(fēng)格創(chuàng)新，超前于當(dāng)時(shí)的文藝復(fù)興時(shí)期，開(kāi)辟了一個(gè)新藝術(shù)流派，以扭曲，怪誕，丑陋的手法揭露戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家們也開(kāi)始對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)做出了新一番的審視。

　　立體主義受塞尚結(jié)構(gòu)觀念的啟示和非洲雕刻藝術(shù)的影響開(kāi)始尋求新的空間概念，畢加索作為當(dāng)時(shí)的先鋒力量開(kāi)辟了分析立體主義的新藝術(shù)流派。在畢加索的作品中，可以看到事物正面、側(cè)面及背面，猶如把幾張畫(huà)重疊起來(lái)出現(xiàn)的效果，這就是所謂的“由平面組成的意想中的立體空間”也就是三度空間。

　　畢加索的立體主義繪畫(huà)，其空間構(gòu)造，突破了傳統(tǒng)繪畫(huà)，單一的視點(diǎn)觀察對(duì)象，而是用多視角，多視點(diǎn)來(lái)觀察表達(dá)同一對(duì)象荷蘭小畫(huà)派畫(huà)家維米爾的作品《戴珍珠耳環(huán)的少女》，采用的是傳統(tǒng)的單一固定的視角描繪對(duì)象。

　　畢加索拓展到以丑陋，怪誕手法描繪畫(huà)面。畢加索早年，畫(huà)風(fēng)寫(xiě)實(shí)，造型嚴(yán)謹(jǐn)，他的畫(huà)風(fēng)變得很單純，平面，色彩稚嫩，形象怪誕夸張。

　　看畢加索的畫(huà)的感受

　　他不是從一開(kāi)始就畫(huà)抽象.商業(yè)作品之所以商業(yè),不一定所有人都會(huì)喜歡。就我個(gè)人而言,這就是他的內(nèi)心.從那個(gè)嚴(yán)肅時(shí)期發(fā)展過(guò)來(lái);看到一種精神力量,如有不對(duì)請(qǐng)指證,是對(duì)時(shí)代的一種突破。畢加索的創(chuàng)作風(fēng)格多變，一生經(jīng)歷了若干個(gè)創(chuàng)作時(shí)期，最終走上了超現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作道路。

　　畢加索的畫(huà)有什么特點(diǎn)

　　早期的作品風(fēng)格充滿了早熟的憂郁,早期畫(huà)近似表現(xiàn)派的主題。后來(lái)畫(huà)風(fēng)是以拼貼手法實(shí)現(xiàn)的立體主義?？偟膩?lái)說(shuō)豐富的造型手段，即空間、色彩與線的運(yùn)用是他的最大特點(diǎn)。

　　畢加索是如何成名的

　　1906年。畢加索是通過(guò)油畫(huà)作品《亞維農(nóng)少女》成名的。 1906年畢加索受到非洲原始雕刻和塞尚繪畫(huà)影響,而轉(zhuǎn)向一種新畫(huà)風(fēng)的探索。于是,他畫(huà)出了一幅著名杰作《亞維農(nóng)少女》,這幅不可思議的巨幅油畫(huà),標(biāo)志著畢加索個(gè)人藝術(shù)歷程中的重大轉(zhuǎn)折,它引發(fā)了立體主義運(yùn)動(dòng)的誕生。