荒誕派戲劇的代表人物及作品主要有：貝克特的《等待戈多》、《美好的日子》；阿達(dá)莫夫的《一切人反對(duì)一切人》、《塔拉納教授》；尤內(nèi)斯庫的《禿頭歌女》、《椅子》；熱內(nèi)的《女仆》、《陽臺(tái)》、《黑人》等。20世紀(jì)80年代后期，荒誕派戲劇流傳到英、美等許多國家，逐漸發(fā)展為二戰(zhàn)之后西方最有影響的戲劇流派。

　　荒誕派戲劇是現(xiàn)代戲劇流派之一。“荒誕派戲劇”這一名詞，最早見于英國戲劇評(píng)論家馬丁·艾思林1962年出版的《荒誕派戲劇》一書，它是作者對(duì)20世紀(jì)50年代在歐洲出現(xiàn)的S.貝克特、E.尤內(nèi)斯庫、A.阿達(dá)莫夫、J.熱內(nèi)、H.品特這類劇作家作品的概括。

　　荒誕派戲劇特點(diǎn)

　　1、反對(duì)戲劇傳統(tǒng)，摒棄結(jié)構(gòu)、語言、情節(jié)上的邏輯性、連貫性。

　　2、通常用象征、暗喻的方法表達(dá)主題。

　　3、用輕松的喜劇形式來表達(dá)嚴(yán)肅的悲劇主題。

　　《等待戈多》

　　《等待戈多》是荒誕戲劇的代表作。以兩個(gè)流浪漢苦等“戈多”，而“戈多”不來的情節(jié)，喻示人生是一場(chǎng)無盡無望的等待，表達(dá)了世界荒誕、人生痛苦的存在主義思想，也反映出第二次世界大戰(zhàn)后資本主義世界普遍的空虛絕望的精神狀態(tài)。